TITANIC SINKS TONIGHT

TITANIC SINKS TONIGHT 

A ESTREIA

Estreou nas noites de 28, 29, 30 e 31 de dezembro e assistimos em tempo real. 

Titanic Sinks Tonight é uma reconstrução imersiva e angustiante que despede o mito cinematográfico e o substitui por terror vivido. Ao centrar vozes reais, dinâmicas de classe e erro humano, faz com que um desastre centenário pareça urgentemente real novamente. Entrei no Titanic Sinks Tonight a pensar que sabia exatamente que botões emocionais ia pressionar. Vi os filmes, devorei os documentários, caí nas tocas do coelho da Wikipédia às 2 da manhã como qualquer outro nerd com ligação à internet. Já chorei feio durante o Titanic de James Cameron mais vezes do que alguma vez admitirei em público. E, no entanto, quatro noites depois, saí desta série com a sensação de que tinha acabado de experienciar o desastre novamente pela primeira vez. Não o observei. Não estudei isso. Vivi-o. Esse é o truque que Titanic Sinks Tonight consegue realizar de forma tão natural. Não apresenta o afundamento do RMS Titanic como um grande quadro histórico ou uma falha mecânica a ser analisada com plantas e secções CGI. Em vez disso, prende-te a bordo, ombro a ombro com passageiros que não sabem que estão prestes a se tornar pequenas notas de rodapé na mais famosa tragédia marítima de todos os tempos. O resultado é uma das peças de mídia sobre o Titanic mais intensas, perturbadoras e silenciosamente devastadoras que alguma vez assisti. E sim, estou a incluir a do pedaço de porta. A nossa obsessão cultural pelo Titanic nunca desapareceu realmente, mas mudou definitivamente no final dos anos 90 quando Titanic transformou uma catástrofe do mundo real num sucesso de romance para todos os públicos. Desde então, tivemos de tudo, desde mergulhos históricos respeitosos a aproveitamentos descarados e de mau gosto que parecem ter sido aprovados numa reunião de marketing alimentada totalmente por café ruim e ideias ainda piores. Titanic Sinks Tonight chega a esse ecossistema saturado e, de alguma forma, consegue justificar a sua existência em poucos minutos. O que o distingue imediatamente é a sua estrutura. Não é um documentário padrão com entrevistas de especialistas, nem é um drama completo que inventa personagens compósitos e arcos bem definidos. Vive no desconfortável terreno intermédio, reconstruindo as últimas horas do navio através de cartas, diários, testemunhos de sobreviventes e entrevistas posteriores, depois entrelaçando essas palavras com reconstituições contidas, quase claustrofóbicas. Os diálogos não parecem escritos porque, na maior parte, não o são. São as vozes reais das pessoas que lá estiveram, reanimadas apenas o suficiente para nos lembrar que foram seres humanos muito reais, muito assustados. Ao vê-lo, não parava de pensar em como as narrativas do Titanic costumam ser higienizadas. Conhecemos muito bem os momentos-chave. O iceberg. A banda. Os botes salva-vidas. Os atos heroicos. Os vilões. Esta série não suaviza nada disso. Pelo contrário, aguça os contornos. Isso persiste na confusão. Na desinformação. Nas estruturas sociais que silenciosamente decidiram quem viveria e quem não viveria muito antes de o navio atingir o gelo. Uma das decisões mais inteligentes da série é colocar a classe em primeiro plano, não como um conceito abstrato, mas como uma realidade vivida com consequências fatais. Através do comentário da historiadora Suzannah Lipscomb, o programa pinta a primeira classe como um país das maravilhas flutuante, algo entre o Ritz e uma propriedade rural, onde pato assado e foie gras são servidos horas antes do desastre. Somos apresentados a Lucy, Lady Duff-Gordon, interpretada com uma estranha calma por Candida Gubbins, cuja atuação captura aquele momento surreal em que o privilégio atua como um sedativo. O seu mundo é quente, perfumado, isolado. Quando o perigo se aproxima, o faz de forma educada. Em contraste, Charlotte Collyer, uma passageira de segunda classe, cuja fé na autoridade se torna uma tragédia lenta e crescente. A sua frase, parafraseada através do testemunho, sobre confiar naqueles acima dela porque não pareciam preocupados, atingiu-me mais profundamente do que qualquer monólogo dramático poderia. É um lembrete de que os sistemas não falham com as pessoas apenas por malícia. Às vezes falham porque ensinam a não os questionar. É aqui que "Titanic Sinks Tonight" transcende o formato habitual de desastre. Não se limita a perguntar o que aconteceu, mas sim por que as pessoas se comportaram da maneira que fizeram. Por que os botes salva-vidas saíram meio vazios. Por que as famílias foram separadas. Por que a informação fluía para cima mas não para baixo. A exploração, no segundo episódio, das decisões de evacuação parece um estudo de caso brutal do caos institucional, com Nadifa Mohamed a articular a natureza de “Sliding Doors” da sobrevivência de forma intelectualmente rigorosa e emocionalmente devastadora. Mohamed, juntamente com Jeanette Winterson, é uma inclusão inspiradora. Não são especialistas marítimos, mas entendem de narrativa, poder e deslocamento. As reflexões de Mohamed sobre a confiança dos imigrantes em sistemas supostamente organizados traçam uma linha desconfortável entre 1912 e os dias de hoje. A ideia de que, uma vez que entraste num mundo de regras, uniformes e hierarquia, estás seguro. Titanic Sinks Tonight desmantela silenciosamente essa ilusão. As reconstituições em si são contidas a ponto de quase minimalismo, o que funciona a favor da série. Não há uma banda sonora bombástica a dizer-te como deves sentir, nem efeitos visuais exagerados a tentar superar Hollywood. Em vez disso, o horror infiltra-se através de pequenos detalhes. O som do metal a ranger. A hesitação antes de uma ordem ser cumprida. Um operador sem fios, Harold Bride, interpretado com uma intensidade de cortar os nervos por Tyger Drew-Honey, a tentar desesperadamente manter os sinais em funcionamento enquanto a esperança se esvai de cada troca. Se há uma crítica a fazer, é que a série ocasionalmente se afoga na própria abundância de testemunhos. Há momentos em que uma única voz poderia ter sustentado o peso, mas o espectáculo insiste em sobrepor perspectivas até que o impacto emocional se dissipe. É uma falha menor numa produção de outro modo notavelmente disciplinada, e uma que reflete mais ambição do que erro de cálculo. O que Titanic Sinks Tonight consegue, em última análise, é algo raro. Faz com que o familiar se torne assustador novamente. Não através do espectáculo, mas através da intimidade. Ao despir o mito e nos forçar a lidar com a incerteza, lembra-nos que a verdade dessa noite foi muito mais confusa, cruel e humana do que qualquer relato fictício. Quando o episódio final terminou, eu não estava a pensar em curiosidades históricas ou comparações cinematográficas. Estava a pensar em pessoas em cima de um convés escuro, a ouvir música que não devia ser um réquiem, confiando que alguém, em algum lugar, sabia o que estava a fazer. É um pensamento arrepiante, e Titanic Sinks Tonight nunca te deixa escapar dele. Titanic Sinks Tonight está agora a ser transmitido, tornando esta angustiante reconstrução em quatro partes mais fácil de experimentar a partir do conforto do teu sofá — embora “conforto” possa ser uma palavra forte, dado o quão implacavelmente intensa se torna.